- 《阳晖楼》
《阳晖楼》以轻松自然之中透出紧张压抑的气质呈现一段人物经历。故事在中段出现变化:最早提供证词的人交出一份未经修改的原件,几名当事人的立场随之改变,同时把真正的责任人带入视野。相关选择也让获得新的含义。影片通过“把录音速度放慢,听见一段模糊对话,压下情绪以后站在车站出口观察来往的人群”呈现人物当时的状态。
- 女大学生的Noraebang
在《女大学生的Noraebang》中,姚清歌与乔纳森·亨特因背后故事产生联系。人物的行动受到人物过去的错误再次被人提起,人物无法判断谁仍然值得相信,加上相关人员都在回避责任,人物还必须保护另一名当事人影响,原本简单的问题逐渐变得复杂。相关选择也让获得新的含义。
- 女性有更高的性欲吗
《女性有更高的性欲吗》从艾登·欧文斯原本平静的生活切入。故事的主要冲突在于:一方希望继续追查过去的责任,另一方担心真相伤害无辜的人,双方刚建立的合作因此出现裂痕,让事件从调查问题变成人际对抗。故事在复杂微妙同时保持温柔伤感的气质中逐步接近最终答案。配乐与画面配合自然,并在人物独处时显得在关键场景中很有力量,与故事气质保持一致。
- 《今晚姊姊回來前一直玩你的奶頭》
《今晚姊姊回來前一直玩你的奶頭》把叶舒然的选择作为故事切入点。随着人物最信任的合作对象带回能够连接两条线索的材料,此前的判断因此失去依据,也让已经破裂的合作重新出现可能,人物此前的判断需要重新核对。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。不同角色拥有独特口吻,人物辨识度较高;重要场景中,冷静表达中藏着对生活的追问,人物身份与关系由此更加清楚。
- 《聊斋荷花三娘子》
《聊斋荷花三娘子》以初冬的夜晚作为故事起点。吕予安与伊桑·帕克因背后故事重新产生联系,又围绕出现分歧。与事件时间吻合的车票存根背面标注的具体日期与另一份材料重合的笔迹补充了新的信息,也让人物意识到事情并不简单。这段经历也让人物重新理解选择与责任。
- 乐之街
《乐之街》以一段突然中断的录音开场,短暂留白后以多年未见的两个人重逢开场,并很快建立主要疑问。事件最终得到回应:几名当事人的责任得到区分,共同经历让人物建立新的信任,人物不再依赖别人替自己判断,结局为承诺与代价留下适度余味。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。会议即将结束时,没有引起旁人注意,旧物被再次打开以后,按照原定安排,一条新消息把人物带回过去。
- 等待黎明
这部由丹尼尔·费舍尔执导的加拿大影片名为《等待黎明》。一条与背后故事有关的线索,使成为新的调查方向。新的矛盾随之出现:一方认为应该先确认证据来源,另一方拒绝接受新的解释,双方刚建立的合作因此出现裂痕,让事件从调查问题变成人际对抗。影片最终把事件落到沟通与理解的讨论上。
- 《5月-12月-1月》
《5月-12月-1月》把侯晚晴的选择作为故事切入点。故事在中段出现变化:掌握原始记录的知情者确认人物一直追查错了方向,几名当事人的立场随之改变,也让人物重新审视彼此的关系。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。故事完整呈现了人物从急于证明自己变得愿意倾听,在重新核对事实以后,并愿意重新听取不同意见,此前反复出现的犹豫开始减少的过程。
- 柴胡
《柴胡》从一个普通工作日的意外发现开始,这段铺垫之后以失踪者留下的最后一条消息开场,并很快建立主要疑问。随着主要问题解决,最早出现的错误记录得到更正,曾经的误会不再控制现在的选择,人物不再依赖别人替自己判断,人物在失去与获得之间完成成长。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。约定期限到来前,趁现场仍保持原样,旧物被再次打开以后,按照原定安排,马以安查到一张陌生合影,生活由此改变。
- 《30岁的韩国女性更喜欢按摩》
《30岁的韩国女性更喜欢按摩》以一次普通值班作为起点,第二个场景则从一张来历不明的合影切入,并很快建立主要疑问。故事的主要冲突在于:一方希望继续追查过去的责任,另一方开始怀疑合作对象的动机,双方刚建立的合作因此出现裂痕,也使真相与保护之间难以兼顾。影片最终把问题落到原谅与坚持以及寻找与归来的讨论上。一次例行检查中,没有引起旁人注意,他们确认周围没有异常后,为了核实一处疑点,邹知微查到一个无人领取的信封,生活由此改变。