- 美味的家教
由加布里埃尔·费舍尔执导的《美味的家教》把人物关系放在叙事中心。故事的主要冲突在于：一方要求当事人公开说明经过，另一方拒绝接受新的解释，人物不得不提前作出艰难选择，使人物过去的承诺再次受到考验。影片最终把问题落到信任与选择之间的选择与记忆与真相的讨论上。钥匙碰到桌面的轻响让房间忽然安静。就在灯光熄灭以后，清晨的广播从街角传来，新的生活已经开始。声音成为人物注意异常的起点。
- 《“叔叔，让我练练骑乘吧”》
《“叔叔，让我练练骑乘吧”》把费利克斯·伯纳德的选择作为故事切入点。随着一方希望继续追查过去的责任，另一方坚持先保护家庭成员，共同目标被不同立场逐渐取代，这也直接影响后续线索的判断，人物之间原有的关系开始改变。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。《“叔叔，让我练练骑乘吧”》以一段突然中断的录音开场，这段铺垫之后以旧屋即将拆除的消息切入。
- 爱与罪
《爱与罪》把克里斯·伍德的选择作为故事切入点。故事的主要冲突在于：一方不愿再隐瞒过去的决定，另一方坚持先保护家庭成员，人物不得不提前作出艰难选择，也使真相与保护之间难以兼顾。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。返回旧地以后，趁能够核实的人仍在场，现场重新恢复安静时，出于谨慎，克里斯·伍德认出一名带着陌生钥匙的少年，生活由此改变。
- 十手舞
《十手舞》把诺拉·欧文斯的选择作为故事切入点。故事的主要冲突在于：一方希望继续追查过去的责任，另一方认为人物已经越过边界，共同目标被不同立场逐渐取代，让事件从调查问题变成人际对抗。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。人物在不惊动其他当事人的情况下，为了还原事件最初的状态，在重新查看现场后，独自秘密查找能够证明身份的原始资料，并保护仍愿意作证的人，以便找出不同说法的共同部分，并逐步接近事实。
- 《三年完整版高清》
《三年完整版高清》以舒缓从容而又紧张压抑的气质呈现一段人物经历。事件最终得到回应：旧档案缺失的部分重新出现，合作关系在坦诚之后得以恢复，新的生活秩序逐渐建立起来，影片让和解建立在面对事实的基础上。影片最终把问题落到家庭与责任之间的选择与秘密与保护的讨论上。影片通过试图用轻松的语气掩饰不安，过了一会儿又下意识避开了对方的目光呈现人物立场变化。
- 《谢谢》
在《谢谢》中，段临川是一名意外卷入事件的画家。背后故事打破原有秩序，则让人物重新面对过去。新的矛盾随之出现：一方选择相信刚出现的新证据，另一方则希望暂时保持沉默，双方刚建立的合作因此出现裂痕，也使真相与保护之间难以兼顾。这段经历也让人物重新理解选择与责任。
- 拔萝卜全集
这部澳大利亚影片由莱昂·哈里森执导，片名为《拔萝卜全集》。随着最早提供证词的人解释旧物为何会重新出现，调查重点从结果转向事件起点，同时把真正的责任人带入视野，人物此前的判断需要重新核对。影片最终把问题落到过去与现在之间的选择与误会与和解的讨论上。
- 淫秽的苹果
《淫秽的苹果》把故事放在车站后街的一座展馆展开。一条与背后故事有关的线索，使成为新的调查方向。新的矛盾随之出现：一方坚持立即公开全部事实，另一方坚持先保护家庭成员，共同目标被不同立场逐渐取代，并让另一名当事人被卷入其中。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。
- 洛丽塔：振动器酷刑
《洛丽塔：振动器酷刑》从郭安澜原本平静的生活切入。留下修改痕迹的值班记录背面标注的具体日期与另一份材料重合的笔迹成为连接过去与当前事件的重要材料。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。影片以人物主动承担责任完成结尾，并在最后在最后一班车离站时结束，人物选择得到回应。
- 《我想被爱》
《我想被爱》把蒋临川的选择作为故事切入点。故事的主要冲突在于：一方把个人承诺放在首位，另一方担心真相伤害无辜的人，已经压下去的矛盾重新浮出水面，也使真相与保护之间难以兼顾。故事在沉稳内敛之中透出安静克制的气质中逐步接近最终答案。地图上有三个地点被同一种笔迹反复圈出。与它放在一起的另一件物品显示，日记中间少了几页，撕痕看起来还很新。这件物品连接起过去与现在。
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陆小凤之决战前后2001
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